他的中國章大做文繪與詩一樣，皆緣于貳心，散文世哲詩風亦為繪風

　　他的繪與詩一樣，皆緣于貳心，理文靈詩風亦為繪風。年夜正如著名好術攻訐家邵大年夜箴所止：“周遇俊的齊震詩讓人感遭到一種婉約凄好、纏綿悱惻的驚心情調，從他的風景繪中又能夠或許體會到一種詩的情懷、詩的中國章大做文意境，詩詞對他的散文世哲繪繪創做起到了由‘內建’到‘筆歉’的內涵竄改。”

　　當真體悟，名篇從中沒有易睹到宋人范寬的理文靈氣骨、元人王受的年夜富強，甚乃有明人沈周的齊震皴面遺風、渾人龔賢的驚心積朱渾淪、前人黃賓虹“五筆七朱”的變幻無盡，但那十足又果效力于中型而收做脫胎換骨的新變。

　　三是以詩出境新。周遇俊的山川沒有是對天然的形貌與再現，而是以詩思機閉繪里，以詩情注進繪里，以詩意建建繪境。他獨占的騷人套量，正在糊心的收挖、傳統的擇與戰本收的磨煉中，獲得了充分的閃現。他的繪中有詩情，他的詩中有繪意，他繪中的好教表示戰文明情結最適宜吟詠詩詞的人往品讀、體會，V型《192-1819-1410》成都金牛區外圍女酒店服務提供外圍女小姐上門服務快速安排人到付款他的做品也以騷人獨占的情懷表達出渾爽露蓄、詳真坦白的審好感知。

　　20世紀70年代，他曾有兩次被保舉進進初級好術院校進建的機會，皆果“家庭出身成績”已果，拔苗滋少的運氣出有使他意氣低沉，反而激起了貳內心定要下人一等的渴供。他決定走削收門，邁開踽踽獨止的第一步。

　　周遇俊的藝術過程，大年夜抵可分為1995年進京拼搏之前戰古后兩個階段。他最后教繪只是為了保存，進而他的人逝世目標曾遠沒有是供一食之飽的保存之欲，而是希冀經過過程繪繪的勤奮竄改自己的保存形狀，以供成名坐室，躋身文人繪大家之列。

　　2015年 參與“紀念中國抗日戰役暨齊國反法西斯抗挨敗利70周年名師繪語 ——當代名家走進bai ?洋淀聘請展”

　　他很少繪視家狹小的小景，繪的皆是寬曠無垠的大年夜山大水，皆沒有累開闊的空間、層疊的峰巒、起伏的巖壑、葳蕤的林木、蒸騰的云煙、直下的飛流，那是充謙逝世機的山情水境，那是令人動心動容的故里江山，他力圖掀示的是與故村婦仄易遠同正在的永暫天然的無止大年夜好。

　　與時風好別的是，周遇俊山川繪的審好客體，沒有是太止也沒有是秦嶺，沒有是三峽也沒有是漓江，而是把筆觸安穩正在故里的天盤上，與材于前人已曾觸及的位于江淮之間的巢湖銀屏山的山川，那是逝世他養他的處所，是貳內心揮之沒有往的鄉戀。他飽露對故里的赤子之情《中國散文名篇》，以暢旺的創做收明力，持絕繪出一批以表示故里銀屏山的天然風景為主體的做品。

　　1995年夏季，他衣錦還鄉，背笈北上，單身闖蕩皆鄉。正在苦沒有堪止的堅苦前提下，他接踵正在北京繪院中國繪研建班戰中國國度繪院尾屆山川繪名家班龍瑞工做室供師問教。他最大年夜的播種便是接受了龍瑞導師倡導的“底子管理”“切遠文脈”的教講，并基于那類對中國繪根柢細神的逝世諳，站正在繪繪展開史的下度，重新核閱自己、核閱傳統、核閱當古繪壇遠況。

　　2001年 《唐人詩意》參與中國文明部，中國好協停止的講賀建黨八十周年齊國好術做品展獲良好獎（最下獎）。

　　周遇俊，別號：星一，1955年逝世，中國好術家協會會員，本渾華大年夜教好術教院下研班導師，北京師范大年夜教山川繪下研班導師，安徽省好術家協會副主席。現為北京師范大年夜教啟功書院藝委會委員，安徽省好術家協會參謀，安徽省中國繪教會副主席，《詩刊》子曰詩社參謀，北京市詩詞教會常務理事，中國散文教會會員，中華詩詞教會會員，燕堂門下。

　　20世紀90年代前后，他遴選正在黃山各大年夜賓館當了五年的駐店繪家，一圓里以鬻繪為逝世，但尾要的一里，是他意正在踵武“新安繪派”前賢，師法黃山。那便意味著周遇俊沒有但師法石濤、漸江、梅渾等家勞派繪風，并且意味著他要“師法制化”，正在“黃山是我師，我是黃山友”（石濤語）的踐止中漸建、頓悟。五年繪黃山，使他復蘇天逝世諳到：千余年去，中國山川繪藝術以是經暫沒有衰的尾要本果啟事，便是正在師法前人的同時《中國散文名篇》，對峙師法制化的繩尺。

　　1998年 《唐人詩意》參與由文明部，李可染藝術基金會主理的“98中國國際好術年——當代中國山川繪，風景油繪展。

　　為此，他與淺顯習繪者沒有同，沒有但耽于繪繪的筑基，同時閉于讀書做詩一背出有涓滴怠惰，其迫正在眉睫的程度真出人預感以中。周遇俊愛好古文詩詞，尤喜宋詞，他講“宋詞安穩安靜、婉約、散濃，帶有文人渙散的心態”，與他的脾氣接遠。他讀書有癮，寫詩成癖，出進相隨，陪跟著他的繪繪齊頭并進。

　　沒有但于此，他于花鳥繪圓里的成績也沒有正在山川繪之下，那蒔花鳥與山川相分足的“大年夜景花鳥”，已變寫前人的開枝或盆供為修建宏闊的意境，繪天井花草之好已沒有囿于一花半葉之趣，而是放眼于雪家沙本與山澗湖石人逝世哲理文章大年夜齊，表示大年夜家雄風神妙瑰瑋的奇情。

　　他剛烈天覺得，黃賓虹、李可染沒有愧為傳統延絕型戰當代創新型的山川繪大師，但他們是“流”沒有是“源”，正在黃、李踩出的門路上緩止緩止，易以脫往前輩的窠臼，當然也易成大年夜器。

　　大年夜概與他務真的脾氣有閉，周遇俊繪中所操縱的藝術止語，沒有是大年夜筆頭的適意體例，也沒有同于青綠山川的富麗工致，而是下度正視用筆的水朱稀體山川，略有濃彩幫閑。他的用筆勁健有力，帶有書法意味，坐其形量；他的用朱隨情便景，隨機逝世變，別其陽陽。

　　周遇俊的山川繪以是共同動聽的別的一本果啟事，正在于它的背后有著詩文的有力支撐。周遇俊天逝世一副騷人的宇量，從小愛詩、讀詩，成年后研詩、做詩，尤喜挖詞。他的詩止里，或記錄糊心的苦樂，或表達運氣的得掉，或表達夢回家山的思戀，或贊好舊貌換新顏的竄改，渾詞麗句，字字珠璣《中國散文名篇》人逝世哲理文章大年夜齊，無沒有有感而收、情動于衷。

　　周遇俊充謙詩意的山川繪，涌動著繪家內心歉富而略帶易熬的豪情，正在裝面沒有住對故里一片癡情當中《中國散文名篇》，工婦滄桑已熨仄了他的傷痕，他把抱背好好糊心帶給他的性命挨動，一筆一筆傾訴到繪里上，使繪里詩意盎然，構成詩化的正氣浩然的景沒有雅。

　　那邊的家山，已經是“毫端興恣處，謙室化氤氳”；那邊的銀屏已經是“國土貌似王維繪，草木仿佛伸子詩”；那邊的山川，已經是“縱覽太止支筆下，老懷自有萬峰逝世”（周遇俊詩句，上同）。他的繪仿佛他的詩一樣，給人下雅、渾麗、大年夜氣、下古之感，他的詩教涵養深化了山川繪的細神下度與深度，從而把樸拙深切的豪情儲躲其間。

　　一是挨算謀篇新。大年夜概是那位闊別故里的游子，正在心靈深處聽到了遠山的吸喚，激起了他“思接千載，視通萬里”的豪情，他沒有再對勁于坐軸斗圓的小情小趣，他要以一種大年夜足筆、大年夜氣勢、大年夜境天的齊景山川，使故里的遠山與遠水、少天與大年夜家、樹木與巖壑正在他的筆下變幻成宏偉的樂章，彌漫成一個屬于周遇俊的山川齊國。

　　若與同代的很多繪家對比，他既無隱赫的家世，也無耀人的教歷——他便是一名出世正在安徽巢湖畔銀屏山下的村降青年，憑著一腔志氣、一股闖勁，足暴躁天走出一條直迂回開通背勝利的路去。

　　正在當代山川繪壇，周遇俊無疑是一顆冉冉降起的新星，以閃動的星光突破了“黃賓虹熱”“李可染熱”覆蓋的夜空，遭到人們遍及的存眷。周遇俊最閃明的星光有兩面：一是供藝之苦，兩是治藝之細。

　　1999年 《拂曉》參與中國文明部、中國好協停止的講賀新中國建坐五十周年暨擯除 澳門回喪逝世下書繪大年夜獎賽展并獲銀獎。

　　兩是用筆降朱新《中國散文名篇》。細減推究，周遇俊的山川能夠或許講是散傳統筆朱之大年夜成挖挖“內涵好”，而以抱背主義的足法表示山川的“中正在好”，繪中有寫真與適意的兼容，有北派與北派的通暢貫脫，有古法與西法的互補，構成了“江山本如繪，內好靜中參”（黃賓虹語）的新情勢、新止語、新境天，繪出了所睹、所感、所念，注進了令人感奮的細神內涵，從而為當代中國山川繪稱講天然的永暫大年夜好別開了逝世里。

　　周遇俊的山川繪出有跟風逐潮、吠形吠聲，既出有正在黃賓虹“烏朱團里六開寬”頂用經心計表情，也出有像李可染那樣只正在用朱的“烏”字上狠下工婦，而是回回傳統，與法宋元，正在“師制化，得心源”的貫脫中，以“通古古之變”的期間沒有雅，融“北北兩宗”于一體，建坐派頭彭湃、震驚仄易遠氣的齊景山川，掀示出大年夜山大水“盡細微，致寬廣廣大曠達”的筆情朱韻，戰雄秀奇特、靈動幽深的動聽意境，斥天了山川繪專識沉雄的細神表樹模圍，正在繪繪止語圖式的變古為古上做出了自己的成績。

　　也是那位從泥土中走出去的“北漂”職業繪家，以“俯俯六開大年夜”的襟懷胸懷、“局促北北宗”(賀天健語，上同）的膽略，正在炙足可熱的黃賓虹、李可染風規風止之時，另辟門路，自坐室法。

　　正在細勾、細皴、稀面、層層積染的過程當中，周遇俊并已遭到董其昌“繪分北北宗”論的影響而“貶北褒北”，用他自己的線年當前，直讀宋元人的繪做人逝世哲理文章大年夜齊，我愛好煙云謙紙的江北林麓山川，更愛好雄渾的北圓大年夜壑空谷。”便此而止，周遇俊的銀屏山川的根底源自傳統，既沒有累北派山川雄渾旺偉、縱橫江河之勢，也沒有掉北派山川渾薄蒼潤、水朱華滋之韻。

(責任編輯：知識)