《中國樂隊(duì)》不僅要推出樂隊(duì)創(chuàng)作的樂隊(duì)優(yōu)質(zhì)作品，更要把這些音樂人鮮為人知的不淘生活狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，這已經(jīng)不是江蘇單純的勇氣問題，而是衛(wèi)視無海一種音樂情懷的具體體現(xiàn)。
11月9日，中國大型音樂文化紀(jì)實(shí)類綜藝《中國樂隊(duì)》，樂隊(duì)在歷經(jīng)三年多的不淘籌備期后，終于亮相江蘇衛(wèi)視。讓人耳目一新的是，這檔節(jié)目竟然放棄了業(yè)內(nèi)一貫延用的武漢青山品茶喝茶海選vx《1662-044-1662》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)競演環(huán)節(jié)。節(jié)目立足音樂本身，采用全紀(jì)實(shí)的方式，把眾多原創(chuàng)樂隊(duì)以及他們的故事搬上舞臺(tái)。無海選、不PK、不淘汰，《中國樂隊(duì)》的出場確實(shí)夠酷。
在看慣了各類音樂選秀、明星PK后，樂隊(duì)這種在電視平臺(tái)仍未走到聚光燈下的小眾群體，再加上布魯斯、民謠、爵士等各類音樂風(fēng)格的獨(dú)特感加持，都為這檔全新的音樂類節(jié)目奠定了一個(gè)相當(dāng)高的基調(diào)。而譚維維、陳偉倫兩位業(yè)內(nèi)專業(yè)級(jí)嘉賓的加盟，進(jìn)一步為這種調(diào)性作了加分。簡而言之，《中國樂隊(duì)》這種“干凈”的感覺，很少見，也很難得。
全紀(jì)實(shí)＋講故事：當(dāng)音樂的落腳點(diǎn)放在情懷上，真實(shí)性就很重要了
早在策劃階段，出品方就給了《中國樂隊(duì)》一個(gè)明確的定位：一檔大型音樂文化紀(jì)實(shí)節(jié)目。要在一檔大眾化的綜藝節(jié)目中融合音樂、文化、紀(jì)實(shí)三重因素，難免讓人有所擔(dān)心，畢竟這與時(shí)下流行的音樂類綜藝在表現(xiàn)形式和總體風(fēng)格上并不一致，甚至有些背道而馳。
直到看過首期節(jié)目后，這樣的擔(dān)心才徹底煙消云散。對(duì)于《中國樂隊(duì)》而言，音樂是其一以貫之的主題內(nèi)容，文化是其背景依托，紀(jì)實(shí)是其呈現(xiàn)方式。三者間的組合剛好和諧統(tǒng)一，融合后展現(xiàn)出的則是一檔有情懷更有調(diào)性的與眾不同的新型綜藝。
追過樂隊(duì)的人都知道，能把中國樂隊(duì)單獨(dú)作為一檔音樂類綜藝的表現(xiàn)主體，是很考驗(yàn)出品方以及制作團(tuán)隊(duì)的勇氣的。尤其是在樂隊(duì)普遍邊緣化的當(dāng)下，即便有《董小姐》、《南山南》、《成都》這些火極一時(shí)的原創(chuàng)歌曲，也只是在短時(shí)間內(nèi)帶火了一些民謠歌手及其樂隊(duì)，之后又很快歸于沉寂。
但《中國樂隊(duì)》作為一檔綜藝節(jié)目，卻偏偏選擇將這一群體作為表現(xiàn)主體，不僅要推出他們創(chuàng)作的那些優(yōu)質(zhì)作品，更要把這些音樂人鮮為人知的生活狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，這已經(jīng)不是單純的勇氣問題，而是一種音樂情懷的具體體現(xiàn)。
既然要講故事，那怎樣才夠新鮮夠好看，無疑成為決定節(jié)目成功與否的關(guān)鍵所在。《中國樂隊(duì)》恰恰選取了一種最質(zhì)樸的方式，那就是走遍全國各地去挖掘那些具有原創(chuàng)實(shí)力的中國樂隊(duì)，然后以全紀(jì)實(shí)的方式去展現(xiàn)這種真實(shí)的原生態(tài)，再將其呈現(xiàn)在觀眾面前。
之所以采用如此耗時(shí)耗力的方式方法，目的就是要盡可能貼近這些音樂人的真實(shí)生活，展現(xiàn)他們對(duì)音樂的赤子情懷，同時(shí)也透過節(jié)目折射出制作團(tuán)隊(duì)立足音樂講故事的求真情懷。
無海選，不PK：這是一檔不搞噱頭的干凈綜藝
海選、PK、淘汰……這些在以往的音樂類綜藝中最為常見的吸睛噱頭，卻被《中國樂隊(duì)》一一剔除在外。無論是樂隊(duì)、作品還是其表現(xiàn)形態(tài)，從登臺(tái)亮相的那一刻起，真實(shí)、干凈就成了這檔綜藝最大的標(biāo)簽和氣質(zhì)。
這種干凈首先來自于作品。尼瑪樂隊(duì)的《生命之河》，劉迦帝樂隊(duì)的《樹枝孤鳥》……正是因?yàn)閿P棄了選秀、競技這些同類節(jié)目中慣用的表現(xiàn)形式，觀眾才有機(jī)會(huì)聽到類型如此豐富、調(diào)性如此突出的原創(chuàng)歌曲。
對(duì)于這些綜藝噱頭的果斷放棄，也讓節(jié)目重新回歸到音樂本身。不賣慘、不頹廢，通過對(duì)樂隊(duì)成長與蛻變過程的關(guān)注和展現(xiàn)，讓觀眾看到這些音樂人對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)守與匠心。
在這個(gè)舞臺(tái)上，既有像貝貝波娃樂隊(duì)這樣代表年輕一代的音樂新生代，也不乏劉迦帝樂隊(duì)這樣的老牌樂隊(duì)、音樂人的出現(xiàn)，他們?cè)谝魳肥澜缋锍恋頂?shù)年卻始終堅(jiān)守內(nèi)心平靜的那份執(zhí)著，也充分印證了一代音樂人的匠心精神。
而完全原創(chuàng)性的、極具本土化色彩的表現(xiàn)手法，以及“無海選、不PK、不淘汰”的全新綜藝模式，也在表現(xiàn)形式上給人另一種干凈的感覺。
本著讓音樂真正回歸到本源的創(chuàng)作初衷，《中國樂隊(duì)》無意制造所謂的波瀾和懸念，而是簡簡單單以樂隊(duì)為主線，去挖掘背后的故事。
比如第一期節(jié)目中出現(xiàn)的尼瑪樂隊(duì)，當(dāng)節(jié)目組深入中國腹地找到他們后，觀眾甚至可以看到這些音樂人受到邀請(qǐng)時(shí)的第一反應(yīng)。他們對(duì)音樂的那份初心，以及通過民族音樂與世界音樂的融合來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，都以一種最樸實(shí)的、原生態(tài)的形式呈現(xiàn)在屏幕上。
這種不帶任何炒作目的的鏡頭語言，干凈地呈現(xiàn)出音樂人的真實(shí)狀態(tài)，卻往往有著更強(qiáng)的感染力，能夠讓觀眾清楚地看到一個(gè)個(gè)完全不同的中國樂隊(duì)，重新認(rèn)識(shí)和理解這些音樂人。
不在創(chuàng)造，就在死亡：《中國樂隊(duì)》用音樂思維引導(dǎo)大眾綜藝
“音樂是每一秒都在新生與死亡的藝術(shù)，這需要一種信仰般的堅(jiān)持。當(dāng)然也需要更好的平臺(tái)給中國樂隊(duì)一個(gè)更寬廣、更有力的發(fā)展空間。”談及《中國樂隊(duì)》，作為節(jié)目嘉賓的譚維維一再強(qiáng)調(diào)“創(chuàng)新”的重要性。
這也剛好揭示出這檔節(jié)目的兩個(gè)落腳點(diǎn)：一是挖掘、鼓勵(lì)音樂的創(chuàng)造力；二是為那些有創(chuàng)造力的樂隊(duì)提供一個(gè)真正意義上的展現(xiàn)平臺(tái)。通過一個(gè)不同以往的綜藝新模式，在收獲不俗口碑的同時(shí)，傳遞出節(jié)目組對(duì)當(dāng)代音樂和音樂類綜藝的明確態(tài)度——?jiǎng)?chuàng)新。
“不在創(chuàng)造，就在死亡”，這本身就是一種很典型的音樂思維。而《中國樂隊(duì)》最了不起的地方就在于，它敢于打破大眾對(duì)此類節(jié)目的某種固化期許，用一種創(chuàng)新意味十足的節(jié)目新模式，把音樂性、文化背景、紀(jì)實(shí)形式組合在一起，完全跨過PK、淘汰等形式泛濫的競技環(huán)節(jié)，直接跳入欣賞交流階段，用完全符合藝術(shù)本質(zhì)的音樂思維去創(chuàng)造和引導(dǎo)大眾綜藝，從而推動(dòng)音樂走向更具創(chuàng)新屬性的發(fā)展方向。
這份隱含在節(jié)目背后的良苦用心，絕不是一時(shí)興起的結(jié)果。至于它呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的樣子，與長達(dá)三年的籌備期相比，也對(duì)得起觀眾的期待值了。
作者:休閑
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