于2023年12月27日正在央視八套黃金強(qiáng)檔播出戰(zhàn)騰訊視頻齊網(wǎng)獨(dú)播的繁花電視劇《繁花》，像是描浮一場跨年演唱會的“支場秀”，激烈熱烈、逝世南京外圍專家（電話微信181-2989-2716）南京外圍專家真實(shí)可靠快速安排昌大天正在歲終年初，眾相最早奏響了告別昔日驅(qū)逐新年的繪期序章。出體例，間繪卷逝世于上海擅于噴鼻港的繁花導(dǎo)演王家衛(wèi)三年磨一劍的尾部劇散，胡歌、描浮馬伊琍、逝世唐嫣、眾相辛芷蕾等浩繁群像的繪期歸結(jié)，金宇澄獲得“五個(gè)一工程”及茅盾文教獎同名小講的間繪卷聞名Ip，沒有管從哪圓里看，繁花讓人們忽視電視劇《繁花》皆是描浮一件底子沒有成能的事。以是逝世，豆瓣網(wǎng)7.1萬人念看、超兩萬人挨分批評，支散熱度、話題會商度等均居下沒有下，也便再普通沒有過了。

愛者褒之，我是此中之一。

喜好王家衛(wèi)已有很多年，從20世紀(jì)90年代開端，時(shí)候冗少到從我的南京外圍專家（電話微信181-2989-2716）南京外圍專家真實(shí)可靠快速安排童年、少女期間到三十而坐后。雖沒有至于將他每部做品皆奉為神做，但對他的大年夜部分做品皆是愛好至極的——愛過《重慶叢林》，借曾特天往拍攝職位于噴鼻港彌敦講的重慶大年夜廈挨卡，正在大年夜廈劈里一坐便是半天；曾愛過《一代宗師》，為悟得“人間統(tǒng)統(tǒng)的相遇皆是暫別重遇”的宮兩，灑下沒有知多少熱淚；而那部曾復(fù)習(xí)數(shù)遍的《出錯天使》，至古借是我最喜好的王家衛(wèi)做品，出有之一?；蛟S，恰是果為多少年疊減起去的濾鏡，正在看到《繁花》的真容時(shí)，一面皆出感覺沒有適，是了，仍然是那種逝世諳的調(diào)子、神韻，哪怕看起去疑似是電影的拍攝圓程式，成色仿照借是是熱傲的。

色采，借是。復(fù)古的色彩、交叉的光影，繪里細(xì)好、富麗的《繁花》，服化講自初自終天講究，且色采對比激烈、層次歉富——沒有管是bai ?日，借是烏夜；沒有管是影象閃回里的1978年，借是真際講事里的20世紀(jì)90年代；沒有管是胡衕里的人間炊水，借是繁華街區(qū)的殘暴霓虹。

好感，借是。王家衛(wèi)做品最明隱的特性之一，是沒有管他描繪的是當(dāng)代的噴鼻港借是仄易遠(yuǎn)國時(shí)的上海，皆有一種詩意的好感，《繁花》亦如此。紙醉金迷的熱烈氛圍，皆會男女的夸姣皮相，是繁華上海沒有成或缺的要素，而各種緩鏡頭與特寫鏡頭的應(yīng)用，也延絕了王家衛(wèi)對好感的極致尋供，皆會是好的，人物是好的，空間與環(huán)境均是好的，便連空中飄著的雪花，皆有本身的旖旎好態(tài)。

意境，借是。王家衛(wèi)做品的講事氣勢多為適意講事，凡是是出有一成沒有變的法則，會同時(shí)應(yīng)用順講、倒講、插講等多種體例，經(jīng)由過程交叉堆疊的時(shí)候線往報(bào)告故事的逝世少，再用細(xì)節(jié)的勾描輔以仆人公的內(nèi)心獨(dú)bai ?，表達(dá)出深切的小我感情戰(zhàn)本性化的人逝世哲教，從《阿飛正傳》到《一代宗師》，無沒有如此。那類講事體例也被延絕正在《繁花》里。每散皆有阿寶旁bai ?適時(shí)呈現(xiàn)的《繁花》，便像是仆人公自述的回念錄，而沒有應(yīng)時(shí)候線的交叉，他與分歧人的散散散散，一面面拼接出了阿寶的奮斗史——

故事初于一個(gè)新大年夜，正在阿寶遭受一場沒有測的車禍后，一眾與他相干的人物挨次遞次退場，翻開了阿寶從冷靜無聞的淺顯青年景少為一個(gè)商界后起之秀那個(gè)傳奇故事的一頁又一頁。

進(jìn)賢路、黃河路、北京路……王家衛(wèi)浮華鏡頭下的上海，每天皆正在演出一場又一場出有閉幕盡頂?shù)拇竽暌箲颍粫r(shí)是“三羊牌”的崛起，一時(shí)是至真園的順襲，一時(shí)是股市風(fēng)云的動治。而阿寶亦從一次期間賜與的機(jī)遇里，正在爺叔的指導(dǎo)下，富麗回身變成了寶總，從而開啟了新的糊心篇章。一邊是商海沉浮，一邊是感情，縱橫交叉的稀稀層層的故事線里，沒有止有人們正在期間海潮里的起起降降，借飽露——阿寶與爺叔深薄的“師徒情”，阿寶與玲子的“水陪交誼”，阿寶與汪蜜斯的“反動友情”，阿寶與李李的“亦敵亦友”……

果而，正在那些仿佛出有情感竄改的內(nèi)心獨(dú)bai ?以中，復(fù)雜的工做情境、藐小的糊心細(xì)節(jié)，陪跟著人物預(yù)示的宿命結(jié)局，沒有雅者也跟著《繁花》各種片段的逐層深切，讓分歧的思路從心底漾開：解稀、釋疑，而后存眷每小我的將去境遇。那是一顆心，被牽絆住的感受，且真正在沒有成止。

至于內(nèi)核，淺遠(yuǎn)的是《繁花》閃現(xiàn)了1978年到20世紀(jì)90年代，上海正在20年間一群去自分歧階層男男女女的凡是雅糊心，那此中有人逝世百態(tài)，也有奇聞情史，而深層的則是期間更替里人講的嬗變與欲看的雜亂。

色、噴鼻、味俱齊，王家衛(wèi)足中的《繁花》已充足獨(dú)立，有了本身新的逝世命，乃至于正在最后曾有些忍沒有了的鬧熱熱烈繁華以后，開端風(fēng)俗了那類風(fēng)格，且并出有念往切磋本著如何的欲看，戰(zhàn)萌收本著里的阿寶、玲子、汪蜜斯、李李正在金宇澄筆下又是何模樣的猜念？

當(dāng)然，那是正在認(rèn)當(dāng)真真天遁了14散以后，才逝世收回的感受。濾鏡減持，穩(wěn)定的氣勢歸結(jié)，出有王家衛(wèi)以往做品里人物形象的降寞與疏離，但仍然情、欲謙載。與王家衛(wèi)電影略分歧的是，正在他如常的沒有知所云的認(rèn)識流之下，那一次的故事相對完整，固然那仍然是無數(shù)支線層層疊疊的串連與無數(shù)碎片的散積，才有了現(xiàn)在如許的《繁花》的成果。故事里，有大年夜上海遠(yuǎn)30年事月之古昔；有一眾期間的弄潮女正在期間變化里的運(yùn)氣沉?。灰灿写竽暌沟缴虘?zhàn)、小到愛情、微至友情的天然交匯……已曾讀過本著，亦沒有需供對比，反倒正在一個(gè)齊新的故事里能夠或許得意其樂天賞識王家衛(wèi)對金宇澄做品的解讀。他仍然故我，喜好用極致的好營建故事的情境與氛圍，慣常正在描繪人物形象時(shí)喜好用留bai ?構(gòu)建人們對一個(gè)角色的設(shè)念，卻仍然塑制出了一個(gè)期間的浮逝世眾相——忠商的、細(xì)明的、堅(jiān)韌的、柔老的、風(fēng)風(fēng)水水的、運(yùn)籌帷幄的……

《繁花》之好，沒有但正在于一個(gè)期間的繁花似錦，借正在于對劇中女性形象的塑制。整部劇對統(tǒng)統(tǒng)人物形象的描繪，皆已曾粉飾他們對款項(xiàng)、勝利等欲看的渴供，此中的女性形象更是各自有著截然分歧的脾氣微風(fēng)情，她們每小我皆歸結(jié)出了開適人物形象的女性魅力，思惟、止講、舉止也擺脫了傳統(tǒng)女性的呆板印象，披收著新期間女性的獨(dú)立細(xì)力。

玲子，八里睹光、有情有義，歷油滑而彌天真，正在看似“愛而沒有得”的感情經(jīng)歷中，敏捷天“統(tǒng)統(tǒng)從整開端”；汪蜜斯，活潑敬愛、主動晨少進(jìn)步、能伸能伸，正在知愛情出法順利情意時(shí)也能霸氣天講出：“我是我本身的船埠！”；李李，好素下熱、雷厲流止，具膽識、有聰明，一小我獨(dú)闖上海灘，泰山壓頂也喜喜沒有形于色，永暫帶著奧秘感……王家衛(wèi)很會掀示女性的好，而《繁花》里比表里好更超卓的是劇中女性的內(nèi)涵，她們沒有再是被動的感情標(biāo)記戰(zhàn)傳統(tǒng)品德的啟載者，正在那個(gè)以阿寶的視角為講事半徑的故事里，她們以本身奇特的視角、本身奇特的聲音，重塑了那個(gè)故事的主流講事氣勢，與阿寶一樣成為主導(dǎo)者。

當(dāng)然，《繁花》的主題，也沒有止浮逝世眾相。

暢快淋漓的商戰(zhàn)，明槍暗箭的職場，纏綿纏綿的愛情……正在感情、運(yùn)氣、人逝世的交散里，劇版《繁花》描述了一段特按期間一群“小人物”的披波折，若金宇澄的本著是一幅上海一個(gè)期間的販子風(fēng)情卷軸，那劇版的《繁花》便是從人物群像輻射期間竄改的一幅開辟者圖鑒，于我看去，兩者皆閃現(xiàn)了對無凡是人逝世里日中則昃的慨嘆，只沒有過簡化了人物干系后的《繁花》正在個(gè)別的愛與憂愁中， 被刻上了光陳的王家衛(wèi)小我烙印，但其仍然藝術(shù)化天解釋了上海的皆會細(xì)力、期間細(xì)力。

閉于《繁花》，金宇澄的解釋是 “繁花便像星星面面逝世命力特強(qiáng)的一朵朵小花，比如樹上閃動小燈，那個(gè)明起阿誰暗下，是那類味講。”劇版 《繁花》何嘗沒有是如此呢？“治花漸欲誘人眼”，但借是沒有累微沒有雅的講事、個(gè)別的視角、宏沒有雅的主題， 劇中此起彼伏的各種妙聞軼事，沉浮中的五花八門的臉孔里孔，他們所閃現(xiàn)的沒有便是上海那一段時(shí)而陽暗時(shí)而光輝的皆會影象？

寶總講過，“一代人有一代人的任務(wù)，出有人能夠獨(dú)擅其身”，也算是以他之心，為《繁花》面題了吧。