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1905電影網專稿 超高難度8圈半翻車、袁和刷新吉尼斯世界紀錄；還有69米飛車跨越，平元24米船只飛躍、奎甄徐州外圍上門包夜崴信159+8298+6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款46米高空墜落…… 本周上映的丹中好萊塢大片《特技狂人》堪稱一場特技盛宴，各種破紀錄級的國武高度動作場面讓人目不暇接。動作電影迷有“福”了！指讓 而這些驚心動魄的好萊動作設計背后，除了導演大衛·雷奇，塢打還有一位中國人的出新身影，那就是袁和影片的動作指導孫諾。 他還曾參與《疾速追殺》《金剛狼3》《死侍2》等國際大片的平元特技工作，致力于將中國武術文化融入到好萊塢電影之中，奎甄這一次也在細節中致敬了功夫巨星成龍和李連杰。丹中
“中國功夫”一直是國武高度華語電影閃耀世界的一張名片，從袁和平、指讓元奎到羅禮賢、甄子丹等，徐州外圍上門包夜崴信159+8298+6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款中國動作指導也是無數國際大片背后不可或缺的力量。從《特技狂人》出發，一起看那些蜚聲國際的中國武指。 寫給特技演員的情書 “這是一封寫給特技演員的情書。”談到《特技狂人》的創作初衷，大衛·雷奇說希望更多觀眾能認識到銀幕背后的這群無名英雄。 特技演員出身的大衛·雷奇本身就是成龍和邵氏電影的狂熱粉絲。成龍對他影響最大，“看著他從特技演員轉型成為導演，再成為高產的制片人，對我來說非常具有啟發性。”
而這一次的《特技狂人》也有非常強的成龍動作電影基因，瑞恩·高斯林飾演的男主角科爾特被置于諸多危險之中，一路克服困難過關斬將，就像成龍的許多經典角色一樣，是一個與惡勢力斗爭的普通人。 在動作設計上，大衛·雷奇也專門找來了曾多次合作的中國動作指導孫諾。孫諾出生于北京，不到20歲就獨自闖蕩好萊塢，從替身演員一路做到了動作指導，曾參與《金剛狼3》《海王》等多部超級英雄大片的特技表演。
談到《特技狂人》的動作設計，孫諾表示看到這一題材，就想到從香港經典動作片出發，成龍是繞不開的名字。 影片復刻改編了很多成龍電影名場面，片名LOGO中墜落小人和高司令跳飛機的高光戲的設計靈感也正來自于電影《A計劃》中成龍跳鐘樓的名場面。
不僅如此，片中還有一段戲是高斯林需要穿著長風衣打斗，而下擺太長動作不順。 孫諾靈機一動想到李連杰演黃飛鴻時穿長袍，在做踢腿動作時會掀一下下擺。于是他也比劃了出來，大衛·雷奇立刻說 “李連杰！”這個動作也因此被采納，成為影片的又一處細節致敬梗。
笑傲好萊塢的中國武指 不僅是孫諾，很多好萊塢大片背后都有中國武指的身影，而中國動作人“出海”的足跡也可以追溯到上世紀九十年代。 1990年，曾執導過《醉拳2》《少林三十六房》等多部電影的“洪拳宗師”劉家良在導演斯蒂夫·巴倫的邀請下，為電影《忍者神龜》擔任動作指導，開創了中國武指進軍好萊塢的先河。
在劉家良之后，一批又一批優秀的動作指導，紛紛走入好萊塢幕后。其中，最有影響力的無疑是“天下第一武指”袁和平。 90年代初，袁和平接連打造了《太極張三豐》（1993）和《精武英雄》（1994）等多部教科書級別的功夫片，也成為他遞給世界的一張名片。
沃卓斯基兄弟和昆汀·塔倫蒂諾均是通過這一時期的作品了解并力邀袁和平加盟自己的影片創作。 在《黑客帝國》三部曲中，袁和平將中國傳統功夫與科幻設定和電腦特效完美相結合，武打風格既寫實又充滿想象力，“子彈時間”更成為難以超越的影史經典。
昆汀則是中國功夫片的忠實粉絲。他自稱能背下來《精武英雄》的打戲走位，拍《殺死比爾》系列的一大初衷也是想向邵氏電影致敬。 他聯手袁和平打造的《殺死比爾》系列的打戲獨辟蹊徑，充滿了功夫片元素和致敬梗，比如，烏瑪·瑟曼穿著李小龍式運動服，打得日本團伙七零八落。 再比如，拜師白眉一段，明顯致敬了《醉拳》等功夫片里的學藝段落，還專門請來香港功夫明星劉家輝飾演白眉道人。
就這樣，從全球票房超17億的《黑客帝國》三部曲，到奧斯卡上斬獲多項大獎的《臥虎藏龍》，再到風格獨樹一幟的《殺死比爾》系列，袁和平真正坐穩了“天下第一武指”的寶座。
與袁和平差不多時間進軍好萊塢的中國動作指導，還有李連杰的“御用武指”元奎，《游俠》《龍之吻》等作品都由元奎擔任動作指導，他還與布萊恩·辛格、呂克·貝松分別合作了《X戰警》和《非常人販》。
曾師從徐小明和程小東的林迪安也在90年代末進入好萊塢發展，擔任《以毒攻毒》《蜘蛛俠2》等片的動作指導，其中，他為《蜘蛛俠2》設計的特效打斗場面尤其受到粉絲好評。
還有與吳宇森合作甚篤的羅禮賢曾為《碟中諜3》《變形金剛4》《突襲2：暴徒》等大片設計動作；袁和平的徒弟陳虎也因曾指導烏瑪·瑟曼、劉玉玲習武，得到“好萊塢中國教頭”的稱號。
如何走好下一步？ 甄子丹在好萊塢的生涯同樣從動作指導開始，但他卻直言這段經歷并不愉快，在拍《刀鋒戰士2》時，制片人沒有給予動作演員足夠的尊重，經常剛拍幾個小時就被催促趕緊收工。 這也體現出好萊塢和香港在動作片拍攝上的不同傳統，香港動作指導地位更高，有很大的話語權和自主權，而好萊塢更依賴剪輯，常常是多機位同時拍攝，快速拍完，這也是很多美國動作片打戲不連貫、不好看的原因。
袁和平也曾直言，一開始好萊塢導演對于動作片拍攝完全沒有概念，要從零講起。并且在他看來，好萊塢對于中國功夫大多只能學到皮毛，理解不了精髓，對科技和特效的重視程度也高于動作設計。
經歷了世紀之交的“熱潮”之后，在好萊塢打拼的中國武指也有所減少。 陳虎在接受采訪時曾分析其中的原因，一方面，在中國武指的幫助下，當地的動作團隊快速成長起來，在成本方面更具優勢；另一方面，國外觀眾對于功夫片的新奇感和神秘感有所減弱，功夫已不再是商業片賣座的金字招牌。
與此同時，甄子丹等動作人在選擇好萊塢合作團隊時，也更加注重對方對中國文化和中國功夫的認知程度。甄子丹說自己首先會問對方：我的角色、你的內容，尊不尊敬我們中國人和中國文化？ 他近期合作的《疾速追殺4》導演查德·斯塔赫斯基，和即將開拍的電影《功夫》的導演大衛·雷奇，都是特技演員出身，與中國淵源頗深，也保證了“功夫”的原汁原味。
功夫片作為曾征服全球觀眾的影片類型，無疑具有無可替代的魅力，中國武指也為世界動作片的發展做出了不可忽視的貢獻，但如何與時俱進，持續發光發熱，是需要思考的問題。 就像《特技狂人》的動作指導孫諾說的那樣，外國影人對中國文化非常感興趣，中國新一代動作電影人應該繼承前輩的創新精神，將中國武術文化融入到好萊塢大片之中，“講好中國故事給世界聽，是大方向。” [1905電影網]獨家原創稿件，未經授權不得轉載，違者將追究其相關法律責任 |
大衛·雷奇談對成龍的崇拜
袁和平在《黑客帝國》片場
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