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　　導(dǎo)讀：對(duì)于《白夜追兇》被Netflix購(gòu)買，白夜應(yīng)該回歸到最簡(jiǎn)單的追兇只能重任商業(yè)邏輯中去，不要輕言文化輸出。當(dāng)做的商溫州外圍價(jià)格查詢（微信156-8194-*7106）溫州外圍女價(jià)格多少

　　《白夜追兇》只能當(dāng)做成功的成功承擔(dān)商業(yè)個(gè)例

　　美國(guó)在線影片供應(yīng)商N(yùn)etflix買下了《白夜追兇》，這是例難繼兩年前購(gòu)買《甄嬛傳》之后，Netflix再次對(duì)中國(guó)劇作出手。文化因?yàn)椤栋滓棺穬础肥禽敵霈F(xiàn)代劇，且在類型題材上，白夜與《冰血暴》《美國(guó)犯罪故事》等屬同一領(lǐng)域，追兇只能重任這讓一些觀眾覺得開心，當(dāng)做的商認(rèn)為《白夜追兇》的成功承擔(dān)輸出，是例難中國(guó)文化軟實(shí)力的體現(xiàn)，能夠增強(qiáng)我們的文化溫州外圍價(jià)格查詢（微信156-8194-*7106）溫州外圍女價(jià)格多少文化自信。

　　《白夜追兇》與文化自信之間，輸出有沒有必然的白夜聯(lián)系，這要客觀地看待。如果堅(jiān)持認(rèn)為，Netflix買了《白夜追兇》，就能彰顯我們的文化軟實(shí)力，這邏輯也有成立的可能，但未免有些生硬和牽強(qiáng)。因?yàn)槭紫纫C實(shí)，《白夜追兇》能代表我們的文化軟實(shí)力;其次，在Netflix播出后，能贏得與“文化軟實(shí)力”這五個(gè)字相匹配的影響。而用這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量《白夜追兇》，都還有不少存疑的地方。

　　《白夜追兇》是好劇，但也是相對(duì)而言的好劇，對(duì)比年產(chǎn)量超過15000多集、播出量6000集的國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說，它算是年度為數(shù)不多的佳作之一。在爛劇扎堆的狀況下誕生好劇，這只能當(dāng)做偶發(fā)現(xiàn)象來(lái)看待。只有在大多數(shù)劇作都質(zhì)量過硬的前提下產(chǎn)生的桂冠之作，才有實(shí)力代表一個(gè)國(guó)家的文娛產(chǎn)品，去沖擊國(guó)際市場(chǎng)，贏得更多勝算。

　　回看《白夜追兇》的誕生，是有諸多先決條件的，比如：網(wǎng)劇的屬性，為它贏得了寬松的創(chuàng)作空間，同時(shí)這也決定了它的播出渠道與受眾，是有局限性的——無(wú)法上星播出，接受更大觀眾群體的檢驗(yàn)，使得它只能游弋于主流文化的邊緣。如果一部劇，進(jìn)入不了主流文化的核心，以它為標(biāo)準(zhǔn)的作品形不成集群效應(yīng)，那么它就只能當(dāng)做成功的商業(yè)個(gè)例來(lái)看待，不宜被當(dāng)成文化軟實(shí)力的代言者。

　　文化軟實(shí)力承載著國(guó)家文化戰(zhàn)略和國(guó)家戰(zhàn)略，不能隨便尋找宿體。一部商業(yè)流行文娛產(chǎn)品能否在這個(gè)框架內(nèi)得到承認(rèn)，要看它是否能代表國(guó)家的文化意識(shí)形態(tài)，是否被納入了國(guó)家的文化體系建設(shè)。就目前的狀況看，這顯然還不是《白夜追兇》所能承受之重。所以，對(duì)于《白夜追兇》被Netflix購(gòu)買，應(yīng)該回歸到最簡(jiǎn)單的商業(yè)邏輯中去，不要輕言文化輸出。



　　沒必要把“拍得像美劇”當(dāng)成最高標(biāo)準(zhǔn)

　　同樣的道理，也適用于《白夜追兇》走出國(guó)門之后。它是否會(huì)淹沒在海量的美劇海洋中？是否會(huì)像被壓縮播出后的《甄嬛傳》那樣被吐槽？有沒有機(jī)會(huì)成為劇迷們的追捧對(duì)象？能不能讓國(guó)外觀眾通過該劇體會(huì)到中國(guó)的文化力量？這一切都需要后續(xù)的觀察。如果《白夜追兇》反響平平，只能成為影視庫(kù)一個(gè)可供選擇的對(duì)象，或者干脆它就是一次不追求商業(yè)效益、只在乎購(gòu)買行為本身的做法，那么也不宜過度拔高。

　　經(jīng)常可以看到人們對(duì)某部熱門國(guó)產(chǎn)劇的評(píng)價(jià)，“用了美劇的拍攝手法”，“拍得最像美劇的國(guó)產(chǎn)劇”，這樣的說法，其實(shí)還是以美劇為參考標(biāo)準(zhǔn)的，如果僅僅以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求創(chuàng)作者，那么創(chuàng)作者就會(huì)把“我們也能拍出美劇那樣的作品”當(dāng)成最高追求。

　　在技術(shù)上學(xué)習(xí)美劇，在創(chuàng)作策略上模仿美劇，這都不是問題，甚至可以當(dāng)做拉近距離、彎道超車的一種技巧。但不同文化、國(guó)情注定兩國(guó)影視劇的精神內(nèi)核是難以互相模仿的，我們國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作，能不能對(duì)美劇模式與美劇價(jià)值觀帶來(lái)沖擊，或者覆蓋美劇業(yè)已形成的核心價(jià)值，在娛樂和人文層面上，與美劇爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)，才能決定影視作品在肩負(fù)文化輸出功能上的廣度與力度。

　　這些年，有影視作品或圖書作品銷售出去，往往會(huì)被當(dāng)成文化輸出的例子來(lái)宣傳。還是那句話，如果這樣的宣傳出于商業(yè)目的，是可以理解的，但如果真上升到文化輸出的高度，恐怕還要從規(guī)模、質(zhì)量、影響等多方面進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)。我們當(dāng)成文化輸出，而購(gòu)買方只當(dāng)成一門生意，這顯然是一種不對(duì)等的關(guān)系。什么時(shí)候，等國(guó)產(chǎn)劇在國(guó)際上贏得了“狼真的來(lái)了”這樣的地位，文化輸出才算真正落地，擁有了實(shí)際的能量。現(xiàn)在比起為賣出幾部版權(quán)而驕傲，不如多花點(diǎn)時(shí)間與精力，提升作品的整體質(zhì)量，先讓本土觀眾感受到文化軟實(shí)力的雄厚。