共8張 1905電影網(wǎng)訊 賈樟柯導(dǎo)演新作《風(fēng)流一代》于當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日進(jìn)行世界首映之后，戛納賈樟在多個(gè)電影節(jié)場(chǎng)刊收獲最高分。第日其中在《銀幕》場(chǎng)刊均分2.4，柯趙深圳外圍（外圍上門）外圍女預(yù)約（微信181-8279-1445）一二線城市快速預(yù)約，30分鐘可以到達(dá)與《善良的濤揭種類》以及《艾米莉亞·佩雷斯》并列第一。當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月19日，秘風(fēng)幕后電影《風(fēng)流一代》舉行媒體發(fā)布會(huì)，流代導(dǎo)演賈樟柯、戛納賈樟演員趙濤、第日攝影指導(dǎo)余力為、柯趙聯(lián)合編劇萬(wàn)佳歡等人出席并與媒體互動(dòng)。濤揭
導(dǎo)演賈樟柯與大家分享了影片最早的秘風(fēng)幕后創(chuàng)作契機(jī)。二十世紀(jì)初正值數(shù)碼攝影機(jī)誕生的流代開端，賈樟柯便帶著自己的戛納賈樟攝影機(jī)在不同的城市漫游拍攝，積累了非常多的第日素材。這個(gè)過程不僅包含了記錄，柯趙深圳外圍（外圍上門）外圍女預(yù)約（微信181-8279-1445）一二線城市快速預(yù)約，30分鐘可以到達(dá)也包含了部分有演員參與的虛構(gòu)。而在前兩年的創(chuàng)作空檔期中，導(dǎo)演決定回顧這整整一千多個(gè)小時(shí)的素材，并剪輯出一部電影。
本屆電影節(jié)中，賈樟柯?lián)碛兄讹L(fēng)流一代》導(dǎo)演與《狗陣》演員的雙重身份。當(dāng)被問及這一體驗(yàn)的感受時(shí)，賈樟柯表示，做演員使得他從另一個(gè)角度享受電影制作過程的快樂，也讓他有機(jī)會(huì)從另一個(gè)身份觀察導(dǎo)演第一次來(lái)到戛納電影節(jié)的興奮與忐忑。這一過程讓作為戛納常客的導(dǎo)演賈樟柯體驗(yàn)到了一種新的儀式感。
而在被問及影片前三分之二的素材選擇標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，賈樟柯解釋道，這主要是一個(gè)基于敘事、視覺、聲音等各個(gè)層面的感性過程。他認(rèn)為新千年前后的數(shù)碼攝影發(fā)展?fàn)顩r與當(dāng)時(shí)中國(guó)老百姓的生活狀態(tài)有一種完美的契合，都處于一種尚未成型的居間狀態(tài)，這也呼喚著電影人去尋找新的電影方法來(lái)找到創(chuàng)新且準(zhǔn)確的融合。
主演趙濤則被問及《江湖兒女》與《風(fēng)流一代》的情感呈現(xiàn)差異問題。對(duì)她而言，每個(gè)同名的“巧巧”都是不同的人物。《江湖兒女》中的巧巧有著明確的社會(huì)群體設(shè)定，也有著敢愛敢恨的鮮明特征；而本片中的巧巧則更多是壓抑著情感的，她并非無(wú)話可說只是不愿意表達(dá)。盡管這個(gè)人物對(duì)趙濤而言并不困難，但演繹她的過程同時(shí)也釋放了趙濤自己這些年的情感。
攝影指導(dǎo)余力為是賈樟柯的長(zhǎng)期合作伙伴，也與賈樟柯共同面對(duì)了這一海量的影像素材。以他的解讀而言，這些現(xiàn)實(shí)的影像被賈樟柯的情感所浸潤(rùn)，因而充滿了張力。在創(chuàng)作過程中，他們一起在探索了影像的可塑性，通過諸多電影技巧來(lái)重構(gòu)這些素材，達(dá)到一種更為詩(shī)意的效果。
萬(wàn)佳歡是本次發(fā)布會(huì)中最年輕的主創(chuàng)，也與賈導(dǎo)在劇本創(chuàng)作上進(jìn)行了非常多的探討。在被問及本片劇本創(chuàng)作過程時(shí)，萬(wàn)佳歡分享了本片一開始的劇本創(chuàng)作定位。導(dǎo)演試圖抵達(dá)的是一種另類的故事片，因此需要用反類型的方式來(lái)形成敘事。在創(chuàng)作之初他們便確定了線性的敘事結(jié)構(gòu)，因?yàn)橹挥羞@種遵循時(shí)間順序的方法才可以強(qiáng)化電影的紀(jì)實(shí)力量。
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